印度片子:赢在第二起跑线上

2019-05-15 08:34 文报告请示

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比来这十年来,印度片子在国际市场上的崛起令人注目。继《起跑线》《摔跤吧!爸爸》等一批佳作之后,本年国内又接踵引进了《调音师》和《一个母亲的复仇》,且都获得了不俗的口碑。个中《调音师》的档期连绵了一个多月,可见其票房号令力。

印度片子的崛起,离不开面向国际市场的尽力开辟,叙事技能的赓续成熟,以及实际主义题材的直击人心的魅力。假如印度可以或许从歌舞片中成功转型,信赖国产片子在将来也能获得更好的跨越票房的承认。

不仅讲一个好故事,并且把好故事给讲好了

《调音师》翻拍自一部2010年的法国同名短片。

法国短片《调音师》的片长仅为14分钟,豆瓣评分是惊人的9.2分。印度版把片长由原片的14分钟扩大为139分钟,却依然可以或许保持原作那种丝丝入扣、悬念迭起的风格,无论情节反转照样人物塑造,都可称完美。

该片故事的总体采取倒叙构造,一开端麦田里面那只盲眼的兔子和最终出现的兔头拐杖遥相呼应,形成完全的闭环。故事的主体采取顺叙构造,中心出现短暂的插叙和倒叙,然则涓滴不影响故事的推动与完全性。很明显,片子的编剧团队极富功力,不只把原作短篇故事完美地丰富成为一部跨越两小时的长篇,并且故事的本地化也异常成功,令人涓滴没有违和感。

在采取原有创意的基本上,改编团队照样做了不少的立异,比如印度版里的音乐家并非真正的钢琴调音师,而是一名吹奏者,而其它情节的推动也在此基本上做了合理的改编,这就展示了编剧的功力。反不雅国表里的一些翻拍片子,往往生搬硬套,完全不推敲情节移植是否合情合理,即使有着原作的好脚本,依然无法照猫画虎,甚至经常是画虎不成反类犬。即使是好莱坞来翻拍,也不乏掉败的例子,比如美版的《老男孩》。而国内翻拍韩国、日本的名作,掉败的例子也不少,比如《深夜食堂》,日剧原作在豆瓣上的评分为9.2,而国产翻拍电视剧的评分只有2.8。

所有巨大年夜的叙事艺术都有一个共性:不以词害意。换句话说,对叙事文学而言,情节的编织是比人物塑造和文本说话更重要的环节。具体到片子,故工作节的逻辑性、人物行动的合理性,要比背景设置、特技后果等情势上的技能更为重要。《调音师》无疑在情节的设计上可以说拔得了本年片子中的头筹,而重要人物也很明显有较为令人佩服的性格成长,次要人物也可称异常饱满:即使是坏人,也有其可怜可恨之处。

不仅仅是《调音师》,近几年我们所看到的印度大年夜片,在情节和人物这两项上的表示都异常优良,比如客岁引入的《起跑线》、前年的《神秘巨星》和《摔跤吧!爸爸》、以及拍摄于更早时代的《小萝莉的猴神大年夜叔》(2015年)、《我的神啊》(2014年)、《三个傻瓜》(2009年)等等,都讲述了一个好故事,并且是好好地讲述了一个故事。而在全球片子娱乐的中间好莱坞,片子人却在寻求技巧至上的门路上越走越远。比如前阵子引进的好莱坞大年夜片《雷霆沙赞》就是绝好的反例:故事的情节极为薄弱(反派的各种所作所为美满是智商不在线),人物异常平面(一群中二少年拿着超才能却无所事事地瞎闹),只是成功地把巫术魔法等中世纪神话概念移植到了现代的美都城会费城,然后凭借着好莱坞这些年所依仗的特技后果制造出了让人咋舌的大年夜排场,才勉强算得上是一部合格的爆米花大年夜片。

超出了好莱坞,更超出了“载歌载舞”的自我

片子是20世纪鼓起的新兴艺术,其根源可以上溯到古希腊时代的戏剧——也是西方最为善于的七大年夜艺术情势之一。在亚里士多德的《诗学》中,他重要阐述了悲剧和史诗的艺术原则,包含情节的范围,情节的同一,也导致了最后戏剧理论界对于情节有着三一律的严格请求。在《诗学》的最后,亚里士多德比较了悲剧和史诗这两种艺术情势,并且认为悲剧在内容成分、表示情势、艺术后果上都更胜于史诗。显然,他认为作为叙事的戏剧在艺术上处于更高等的地位。尼采为其美学哲学专著取名《悲剧的出生》并非偶合。是以西方对于戏剧的严格的情势上的请求导致其叙事的艺术高度成熟,包含片子、戏剧、芭蕾舞剧、小说等等。

如今,在好莱坞慢慢损掉落这些传统的时刻,印度片子似乎靠着叙事技能的高度娴熟,形成了一次华丽的逆袭,赢在了第二起跑线上。

谈起印度片子的崛起,还不得不提到《贫平易近窟的百万财主》这部2008年的第81届奥斯卡最佳影片奖。固然这部片子的导演、编剧都是好莱坞班底,制造资金则基本来自英国,然则演员、故事、场景都是原汁原味的印度制造,其原创故事也源自印度交际官WikasSwarup的小说《问答》。故事描述了一位来自印度孟买社会底层的办事生贾马尔参加了一个“谁想成为百万财主”式的电视智力抢答节目,成果这个没受过正规教导的小孩居然出人意表地博得了十亿卢比。故事的成长异常奇妙:不出不测,比赛方认为他作弊了,是以被投入监牢。警长开端一个个追问他怎么得知问题的谜底,而在贾马尔回想每一个谜底的过程中,我们得以一窥他的人生片段,懂得印度社会的不公,底层平易近众的┞孵扎,魔难中的人道光辉,以及友情爱情的安慰。

也许是偶合,也许是机会,自从《贫平易近窟的百万财主》获得奥斯卡大年夜奖之后,印度的片子制造人开端慢慢加倍自负,加倍国际化,他们的作品也博得了广大年夜中国不雅众的好评。《摔跤吧!爸爸》成为了除好莱坞以外在中国市场票房收入最高的外国片子。2018年在豆瓣上排名最佳的十大年夜印度影片中,有九部是2008年之后拍摄的,而《调音师》的出现很有可能让史上最佳的十部印度片子都涌如今比来的十年中。

纵不雅这些备受好评的影片,我们可以发明,他们完全摆脱了传统宝莱坞片子中“载歌载舞”的风格,而是直面实际题材,比如《三个傻瓜》就辛辣地讽刺了僵化的大年夜学教导;《起跑线》也道尽了为人父母为后代择校的辛酸;《小萝莉的猴神大年夜叔》则反思了印巴地区经久以来的抵触和宗教冲突;《误杀瞒天记》反应的是一位父亲为了保护家人而做出的斗智斗勇;《印度合股人》和《厕所豪杰》都展示了为进步女性地位的不懈抗争。正如巨大年夜的文学作品并不在于其文笔的优美,词华的华丽,巨大年夜的片子也不在于其华丽的特技,而是在社会冲突中反应人道的巨大年夜。而这种直视社会问题的拷问,对印度社会的影响,必将是深远和良性的。从这个意义上说,印度片子不只超出了好莱坞,也超出了自我。

义务编辑:王漓鹂(QF0015)  作者:陈剑

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